早在提名名单公布之后，众多媒体和观众就把本届奥斯卡视为卡梅隆和毕格罗的“二人转”，除了二人曾经的夫妻身份外，两部影片都获得了九项提名，并且有六项重合，加上此前在各大评奖活动中暗战不止，不少人相信，鹿死谁手很有悬念。

《拆弹部队》完胜《阿凡达》，证明好莱坞关注现实的传统没有变，一直以来，科幻电影在奥斯卡上很少摘得最高荣誉，比如30年前的科幻巨制《星球大战》就败给了喜剧片《安妮·霍尔》。《阿凡达》虽然很强大，但对于评委们而言，票房和人气不是评奖的唯一标准。尽管《阿凡达》和《拆弹部队》都是反战题材，但子虚乌有的“潘多拉”毕竟太远，遥不可及，而《拆弹部队》镜头下的伊拉克，从地理距离到心灵距离都离美国公众很近，特别是《拆弹部队》近乎纪录片式的残酷场景，令人窒息的排爆场面，足够真实和震撼，自然贴近观众和评委的心。

《拆弹部队》的胜利，也是小成本电影的胜利。投资只有《阿凡达》二十分之一的 《拆弹部队》，虽然没有炫目的特技，没有华丽的场景，但因为其“大视角”，延续了连续几届小成本电影在奥斯卡称王的传统。对于观众来说，电影只分两种：好看的与不好看的，或者好笑的与不好笑的。比如《疯狂的石头》。小成本仅仅代表投资少，并不代表艺术性也小。如果精雕细琢，说不定会起到“四两拨千斤”的功效。所谓的“小投入，大产出”，用到《拆弹部队》身上，恐怕一点也不为过。

事实上，《阿凡达》“天神下凡”，靠的是高科技和环保题材，尽管3D技术的应用在电影史上具有里程碑式的意义，但毋庸讳言，《阿凡达》的故事老套，理想化的色彩过于浓厚。对于盲目跟风的中国电影人来说，大投入、大制作或许可以带来大票房，但如果缺少了人文关怀，缺少了现实批判，仍旧登不上艺术的最高殿堂，纳布科夫“艺术离不开真实”的感悟或许说的就是这个道理。

毕格罗成为历史上第一位奥斯卡最佳女导演，可以看做是好莱坞送给所有女性导演的“三八节”礼物，更是对毕格罗这位 “不断创造历史的女导演”表达的敬意。毕格罗说：“男人那活儿，我能干得更牛”，不能不承认，她做到了。那样一部男人化的影片，到处充满了雄性荷尔蒙味道，给人以“最深切的绝望”的影片，证明了毕格罗超凡的能力和实力。更重要的是，同某些为军方卖力做征兵广告大片的好莱坞影片相比，毕格罗的《拆弹部队》更像是一份不作说明的诊断书，没有说教，没有口号，有的只是引导和反思，潜移默化中让观众陷入沉思。

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